人民需要主旋律——话剧《魂系何方》进京演出感言 [复制链接]

第8版(副刊)
专栏：

　　人民需要主旋律
——话剧《魂系何方》进京演出感言
　　黄佐临
《魂系何方》已经赴京演出了。作为一个伴随剧院度过了４１个春秋的老人，对自己剧院（上海人艺）排演的戏，我始终怀有一种特殊的感情；更何况《魂》剧是部主旋律的作品。
对于什么是主旋律，也许人们至今仍是各有不同的解释和界定；但我相信，将关注时代热点、迅速及时地反映现实生活、热情讴歌社会主义新人作为戏剧——特别是我们话剧的一项重要任务，人们对此不应有异议。《魂系何方》正是这样一部剧作。它以强烈的爱国主义、理想主义和乐观主义的情感，以浦东开发为背景，通过张一清、蔡寿昌两家的恩恩怨怨、悲欢离合，展现了中国几代知识分子苦苦探求现代化的博大胸臆和万难不屈的精神！正因为该剧反映了这一民族心态的主流，因而扣动了千百万人的心弦，产生了巨大的社会反响。据我所知，该剧在上海曾连演连满１００余场，受到了广大观众赞扬；几乎在每一场演出中，观众的心都和台上的人物有着强烈的共鸣；有的观众甚至连看四遍演出，并到后台要求演员签名。这就使我强烈地感到，人民需要主旋律！时代在呼唤主旋律！能够向党和人民奉献主旋律作品，既是我们戏剧工作者的责任，也是我们的光荣！
有些同志曾担心，搞主旋律作品，容易流于公式化、概念化，难以保证艺术质量。事实上，只要我们尊重艺术规律，认真吸取过去那种简单化地“配合形势”的教训，注重人物真情实感的描绘刻划，敢于正视现实生活中的矛盾，是能够克服那种“假、大、空”的弊端的。从《魂》剧来看，除了描写主人公对于开发浦东事业的一往深情外，还致力写了他的夫妻情、父女情和故友情；既写了他对不正之风的强烈愤恨，又写了他对后辈的挚爱之情，因而具有较强的艺术感染力，不少观众为之潸然泪下。为此，我曾多次推荐这出戏，只要有机会，还向外宾宣传该剧。我说：“新浦东须３０年后才能基本建成，我性子急想提早看看它，只好依靠时空不限的万能舞台了。如今这出戏满足了我的愿望，不胜欣慰！”当然，我所接触的外宾大都是同行，尽是些“穷光蛋”，他们是不可能投资的。
我虽无意一味吹捧自己剧院的戏，但行文至此，似仍有“王婆卖瓜”之嫌。所以我想诚恳地指出，《魂》剧毕竟是一部快速上马、有待完善的新作，还需要在向首都人民汇报的同时，虚心倾听各方意见，为该剧的进一步提高，为今后的主旋律创作，总结积累有益的经验。