时代的同心曲　民族的风情画——１９９１年春节军民联欢文艺晚会观感 [复制链接]

第5版(文艺评论)
专栏：

　　时代的同心曲　民族的风情画
——１９９１年春节军民联欢文艺晚会观感
西南
尽管北国还是冰封千里，寒凝大地，但首都文艺舞台上却已花团锦簇，春光明媚。由军旅艺术家们精心创作演出的１９９１年“心连心”春节军民联欢文艺晚会，绚丽多姿，色彩纷呈，充满了诗情画意。这是继我军两年来多次成功举办大型歌舞演出之后的又一次颇有创新的艺术实践，无论是晚会宏阔壮观的气势和场面，还是每一个节目精美深邃的情思和意境，都达到了一个新的水平。
晚会序幕拉开，伴随着雄劲豪放的大合唱，载歌载舞的人们用性格鲜明的时代音调和舞蹈语汇，烘托出了军队和人民心连心这一重大深远的主题；而身系红绸的士兵和手持花束的少女交错起舞，映红舞台，似在艺术的天宇高扬起一面“双拥”的大旗。虽仅是序曲，却如点睛之笔，使整台晚会的立意在一派节日的祥和温馨的艺术氛围中显露出来。
军旅舞台表演艺术历来有磅礴大气、阳刚之美的赞誉。但这台晚会不仅如此，还注意做到刚柔相济、声情并茂，既有豪放的大风歌，又有婉约的小夜曲，常常使人情不自禁，热泪盈眶。像周灵燕演唱的《心儿全给了他》，在描写军人的妻子想念丈夫的情思萦绕之中，刻画了她们尝尽生活的酸甜苦辣的内心世界。音乐优美隽永，尤其通过曲调和调性的变化发展，使感情表达富有层次。另一首歌《默默的奉献》也是委婉深沉，情真意切，讴歌了一位３０年如一日，细心照料伤残军人和烈属遗孤的拥军模范。当演唱者董文华与歌中的主人翁韩淑珍老妈妈在台下握手相见时，艺术的真实赋予了音乐旋律感情的生命。彭丽媛演唱的《拥军市长》，词曲亲切，脉脉含情，加之演员宽广的音域和嘹亮的歌喉，有时如温柔的春雨滋润着军人亲属干渴的心田，有时又如浩荡的秋风鼓起了军人戍边卫国的征帆。还有阎维文演唱的《说句心里话》、郁钧剑演唱的《马铃阵阵响》、王秀芬演唱的《祝愿我的祖国》、杭天琪演唱的《暖流》以及黄宏表演的小品《演讲》等等，就像是一个个闪光的情结，把整台晚会的感情脉络贯通起来，作品与演员，演员与观众都达到了一种感情的双向交流，使“心连心”的思想骨架充实了丰满的血肉。
我军的舞台表演艺术深深地根植在民族的土壤之中，在不断发掘古代的文化遗产，吸收民间的艺术养料和弘扬民族的优秀文化传统的过程中，形成了自己鲜明的军旅气派、民族气派的艺术风格。由舞蹈家刘英编导的大型舞蹈《牡丹颂》，十四朵色泽艳丽的红牡丹簇拥着一朵冰洁如玉的白牡丹，沐浴着阳光和甘霖，时而伸展柔韧的身枝，时而梳理秀丽的花妆，红白相映，满台生辉。编导吸收了中国古典舞和山东鼓子秧歌的一些素材并加以发展，使舞姿温婉含蓄，显示出牡丹华贵典雅的非凡气质。特别是作曲家孟宪斌借鉴了人们所熟悉的沂蒙山小调，而在配器时又采用了管弦乐，增强了和声的厚度，传递出牡丹的天香，舞乐交融，声画互衬，唤起了人们对民族的崇尚热爱之情。根据发生在帕米尔高原的真实故事创作的舞蹈《冰山上的婚礼》，又使我们看到了塔吉克族姑娘对子弟兵的依依恋情。新娘身披巨幅婚纱，１２位伴娘手牵白纱环绕四周，时而上下旋转，形似一座巍峨的冰山，又如一朵盛开的雪莲，展示出塔吉克族美丽的家园。当身着戎装的新郎在战友的陪伴下欢歌起舞时，上身手臂和腕部动作，融会了鹰的气势和神态，下身的舞步又似有骏马矫健沉稳的动律，节奏急缓交错，情绪热烈奔放，勾勒出了新一代军人叱咤风云、献身边防的精神风貌。歌舞《双拥花灯》则把人们带到了江南水乡的拥军会上。手持荷灯、鱼灯的男女青年，对唱对舞，笙歌鼎沸，寄托了人民对子弟兵的美好祝福。
随着时代的发展，歌舞艺术的舞美设计不仅仅是作为一种舞台的辅助手段，而已直接成为音乐舞蹈创作的有机组成部分。像这台晚会的舞美设计，不仅有着高超的绘画技艺、强烈的色彩对比和变幻莫测的声光效果，更突出的是，设计家们用智慧的钥匙打开了舞台封闭的大门，拓宽了艺术家施展表演才能的天地。
在舞台后区，搭起了一座镶嵌着无数彩灯的楼阁，显得十分辉煌。有时演员从中步出，尤如众星捧月，烘托出广阔深远的意境。在舞台两侧，分别用２５台彩电组成大型电视屏幕，有时紧贴演出内容显示出舞台以外的生活实景，有时直接播出演员与观众在晚会上的举止神态，场内场外，台上台下，都由荧屏连接起来，产生出一种立体的效应。
如果说这台晚会所获得的巨大成功，是与主办者的艺术造诣、审美眼光和运筹策划分不开的；那么，主要演出者——总政歌舞团对艺术精益求精、勇于探索和创新的精神，则是把艺术的神话变为现实的又一个重要原因。我们不会忘记，近二年来，在雅鲁藏布江畔的军营，在天山脚下的牧场，在东海之滨的历史名城，在南沙波涛汹涌的高脚屋，在珠江三角洲的经济特区，以至在朝鲜、在泰国、在东欧、在新加坡、在香港和澳门，都留下了他们深深的足迹。他们正在不畏艰辛的艺术实践中，勤学苦练，博采众长，一步一个脚印地向着艺术之巅迈进。
（附图片）
“心连心”晚会序曲（歌舞）　车夫摄